Lot.469 地平線(簽贈本)
作者:吳望堯
出版:藍星詩社
出版時間:民國47年5月初版
裝幀:平裝1冊
尺寸:14.7×18.2cm
起拍價:2,000
提要:
1954年,臺灣風雨飄搖,白色恐怖漫天蓋下之時,由覃子豪、余光中、周夢蝶、向明、鍾鼎文等人所發起的「藍星詩社」成立於中山堂的露天茶座,與其他詩社很不相同的是,藍星詩社以「學院派」自我定位,且強調「不劃界限、不呼口號、不相標榜、不爭權威」等四不主義。該社組織的鬆散,日後卻成了「有容乃大,無欲則剛」的一大優點。在臺灣,只要寫過新詩的,幾乎都受到過藍星詩社的詩人、詩刊之影響。
藍星詩社曾幾度以詩社之名,出版發行相關書籍,最早是1960年前後所出版的「藍星詩叢」,這批詩刊包括周夢蝶《孤獨國》、葉珊《水之湄》、蓉子《七月的南方》、覃子豪《詩的解剖》、向明《雨天書》……等,如今都成了詩迷們所亟欲收藏的夢幻逸品。
吳望堯(1932~2008)是藍星同仁,1950年代,一面經營化工廠,一面寫詩,十分活躍,詩寫得快又好,常將科學詞彙、理念引入其中,形成科幻氛圍。覃子豪說他是頗有奇氣之「鬼才」,夏菁乾脆稱之為「惡魔主義者」的「遊俠詩人」。其後移居越南,直到70年代才又復出。越南淪陷後,移居中南美洲。此即他在「藍星詩叢」所出版的詩集之一,資金似較豐盈,紙張、裝幀、設計均有可觀之處,誠然佳品也。
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▶三大手稿特展
展覽日期:2019年12月21日(六)~2019年12月29日(日)
展覽地點:誠品敦南店2F書區
臺北市大安區敦化南路一段245號
▶預展
展覽日期:2019年12月27日(五)13:00~21:00、2019年12月28日(六)11:00~18:00
展覽地點:誠品敦南店B2藝文空間
▶古書拍賣
拍賣日期:2019年12月29日(日)上午10點起
拍賣會地點:誠品敦南店B2藝文空間
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅hulan,也在其Youtube影片中提到,1945年所作之巨幅〈大墨荷通屏〉,及1962年所之墨荷手卷〈水殿暗香〉。這其間相隔近廿年,剛好顯示出大師在兩個畫風發展階段中,不同時期的創作風格。 張大千是一個十項全能的畫家,精通各種繪畫風格與題材內容。然而張大千在畫花卉畫方面有著非常獨到精采的成就,只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大,以致畫花...
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《年輕人終究是年輕人》
我相當認同年輕人必須多學習這件事。整場對話我也只能認同這件事而已。
我的想法很清楚,而且開宗明義就是支持而且樂見市長到議會進行專案報告。
向議會充分報告施政內容本就是行政部門責任,尤其是有爭議的議題,都應該在議場說明清楚,充分討論,並且藉由直播讓對公共事務關心的市民能夠密切掌握。
只是我相當質疑以下兩點:
1.議長失去中立超然,不尊重大會更企圖混淆視聽:
許修睿議長在程序委員會決定議程後,未付大會審議前,就急忙以斗大標準媒體標題殺人法方式宣佈議程中專案報告題目,未審議先定調。完全無視會議規範中,「主席報告議程後,應徵詢出席人有無異議,…;如有異議,應提付討論及表決。」
我也就先不再提議會完全無視民進黨團於上次臨時會中提案修改本議會組織自治條例,目前新竹市議會「審定議事日程及其他程序相關事項」的程序委員會現在只有一種聲音,充份並且僅僅代表中國國民黨。
2.議事日程安排違反比例原則,不分輕重:
本次臨時會議案包含市府及議員提案7、80件,卻在5天議程中,僅僅安排一個下午進行分組審查,嚴重違反比例原則。
果不其然,昨天下午進行的財政委員會,就直接將38條提案送大會,多達41案審議,半個小時快速通關,收工下班!
說好的落實發揮各審查委員會功能呢!?
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在我的意見表達後,建名又看到議長做了扭曲的結論,企圖再次用標題殺死我,這點我感到很遺憾。
害我也想要送你四個字:「有容乃大、無欲則剛,願觀世音菩薩保佑大家。」
明明就18個字啊 劉康彥(小白)
有容乃大無欲則剛 在 張祖琰 新竹市議員 Facebook 的最佳解答
《不變的初心 專業的堅持》
『有容乃大 無欲則剛』
『思利及人群』
今天,祖琰的競選總部成立大會,感謝好多朋友來加油打氣!
憶起20年前,祖琰以唯一的博士參選新竹市議員,許多朋友好奇問我為什麼要參選議員,我的玩笑回答總是『頭殼壞去』,引朋友一笑。
這些年來,祖琰心中自有一把尺,對自己的期許與要求,就像服務處的對聯:
『有容人之心乃大 無私欲之人則剛』橫批是 『思利及人群』
這『思利及人群』正是祖琰當年真正參選的初衷。
20年來,初心不變;20年來,堅持專業。
大家看到了祖琰的初心,理解了祖琰的堅持,讓祖琰感動!
今天早上大家奮力地搖旗吶喊,那些聲音猶在耳邊,那股力量更加茁壯!
祖琰除了感謝,還是感謝!
祖琰唯有堅持初心,才能回報支持祖琰的您!
有容乃大無欲則剛 在 hulan Youtube 的最佳貼文
1945年所作之巨幅〈大墨荷通屏〉,及1962年所之墨荷手卷〈水殿暗香〉。這其間相隔近廿年,剛好顯示出大師在兩個畫風發展階段中,不同時期的創作風格。
張大千是一個十項全能的畫家,精通各種繪畫風格與題材內容。然而張大千在畫花卉畫方面有著非常獨到精采的成就,只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大,以致畫花卉的本領不太為世人特別注意。張大千的花卉畫能有特殊的成就與境地,主要因為他累積了深厚的創作資源。他畫過無數的工筆畫,走遍千山萬水,也畫出了氣勢磅礡大山大水。在這樣的條件背景下,張大千畫規模較小的花卉畫,則有遊刃有餘的筆勢與內涵。同時他對花卉有深刻的喜愛、觀察,以及細膩的情感,當他畫花卉時往往傾全力以凝聚其畫學修養,因此即使小小一幅花卉,所呈現的藝術品質也達到了常人難以比擬的高度。
這其中由於他特別鍾愛荷花,因此荷花也成為他藝術創作的一個重要特色;尤其是他有能耐構築畫幅巨大的作品,畫大畫是對藝術家最艱難的挑戰,倘非胸有丘壑,有足夠的體能魄力以及畫學修養是不可能做到的。張大千畢生畫過的荷花巨作頗多,但畫幅皆超過三公尺高,寬達六公尺餘的超大尺幅則不多,據目前所知則只有兩件,台北史博館所收藏的這幅〈大墨荷通屏〉即為其中的一件。?
二、張大千尺幅超大的荷花畫作
大千開始畫這樣連屏巨幅的荷花作品,正是他赴敦煌考古,臨摹唐宋古代壁畫近三年所深受的影響與結果。他在見到古人畫幅壯碩宏偉的場面與嚴謹細膩的表現內涵後深為感動,同時也掌握了古人畫大壁畫分初稿、次稿、定稿等諸多層次與敷染布局的描繪技法,遂不能滿足以往文人較疏簡秀逸的畫風,於是激發他激昂澎湃,向古人看齊媲美的雄心,頻思構築大畫一抒畫家內在強盛之創作張力。於是當他返回四川後,乃借寓成都昭覺寺閉關創作,整理心得。遂於一九四五年完成了這四屏丈二墨荷,當時在成都、重慶盛大展出,轟動一時。
這件作品畫幅之大,氣派之闊,是古往今來的畫家未曾有過的紀錄,堪稱是美術史上所知畫荷花最大的尺幅。畫面上的墨色逐次敷染,濃重而不滯;構圖之疏密開合,層層緊扣,沒有一個地方是鬆懈鬱塞的。畫花卉若尺幅過大容易流於纖細瑣碎,極難掌握畫面重心,使氣韻相通。而畫家這幅畫作規模這麼龐大,卻仍是井然有序,在宏偉中兼有秀麗之情趣,這是他結合了早年文人畫風,講求筆墨秀潤的理念呈現。張大千一方面深刻地描繪出荷花生長之自然情態,有涼風拂動,濃蔭逭暑之韻緻,另一方面又賦予了擬人的恢宏氣度,真是古今之少有。
畫面上題了一首詩「一花一葉西來意,大滌當年識得無?我欲移家花裡住,袛愁秋思動江湖。」意境清新動人,頗有禪意,又極富浪漫之感。其時正值日本侵華戰爭結束前夕,而畫上又分兩次題記說明了畫家當時創作此畫的心境感受:其一先感嘆曰「兩京未復,昆明玄武舟渚之樂,徒托夢魂。炎炎朱夏便有天末涼風之感。乙酉六月,避暑昭覺寺,漫以大滌子寫此並題。大千居士爰。」其二則得到了日本投降的消息,欣喜地又題詩記一首曰「忽報收京杜老狂,笑嗤強寇漫披猖。眼前不忍池頭水(不忍池在東京,荷花最盛。昔居是邦,數賞花泛舟。),看洗紅妝解珮裳。七月即望,日本納降。收京在即,喜題其上。爰。」明顯地記錄了畫家前後不同的心境,前者感懷,後則轉為欣喜,十分真實動人。
畫上所提到的「大滌子」是指清初的畫家石濤(1642–1707),是影響張大千一生藝術創作最大,也是他最尊崇的畫家。石濤畫荷花有一特色,即以淡墨畫完花瓣後,再用重墨鉤染瓣尖,使荷花看來更為生動且富精神;另外鉤寫花蕊水草的手法,也極清雅俊秀。大千畫荷花上承繼石濤這些表現特色,後來更將之進一步發展在設色鮮麗的荷花上。
品名:張大千 墨荷四聯屏
館藏編號:75-03647
作者:張大千
級別:重要古物(公告日期:中華民國 102年8月16日)
尺寸:縱:358cm 橫:596cm
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林則徐:「海納百川,有容乃大;壁立千仞,無欲則剛。」 【注釋】 「仞」,八尺。 【句意】 海洋寬闊浩瀚,容納百千河流,愈發恢宏廣大;山勢高聳直立,不求寸植之被, ... ... <看更多>